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文/斯嘉丽
10年前韩国人拍出了《暗杀》，我们都觉得韩国电影已经在抗日神剧领域一骑绝尘，没想到，10年后，韩国电影在抗日神剧题材上，会倒退到5.5分的程度。
到底这十年，韩国电影经历了什么？这个回答，我就给大家好好聊聊二者之间的差别。
一、 两部电影都是全明星阵容
其实在演技上，《暗杀》集合了全智贤、李政宰、河正宇、赵震雄这些如今依然活跃在韩国电影圈的顶梁柱，甚至有曹承佑客串，算是顶级阵容。
但是，《哈尔滨》也不赖，集合了《共助》里的玄彬，《首尔之春》里的郑雨盛，《外星人+》里的赵佑镇，《九尾狐》里的李栋旭。
虽然比起《暗杀》要稍微逊色一点，没有像全智贤那样的重量级女神，但是玄彬也算是韩国的国民男神，这个配置，也是有机会出精品的程度，至少这么多帅哥，养眼还是应该贡献的吧？
但是，很遗憾。
你看《暗杀》里全智贤有多帅气，
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玄彬是不是也该贡献同等程度的帅气？
但是，只有三秒，就是在刺杀伊藤博文的那一刻，玄彬冲出来开枪，所有的俄国士兵都脑袋朝天，看都不看他一眼，就让他开完枪，大家才回过神来。
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其他的时候，他的戏份基本上都让人疑惑，你到底在搞什么？
不是他不行，是导演完全没给他机会发挥，观众看了半天，也不知道导演到底想要我们看什么，白白浪费了一群帅哥。
既没有韩国擅长的微表情演技，也没有好莱坞式的耍帅，更加没有什么剧情的反转，都是惊吓。
看着玄彬跟李栋旭满世界跑着去宣传，还在某博买热搜他们多帅，就觉得钱都浪费了。
二 剧情虽然元素相似，成品千差万别
《暗杀》和《哈尔滨》的故事相似度其实挺大的，都有两个非常重要的角色：
暗杀者和叛徒。
《暗杀》厉害之处，是深度学习了好莱坞的叙事，在暗杀者这一方的助推上，还创作了河正宇这条赏金猎人的线。
本来主线是韩国抗日力量找了三个人要去暗杀日本驻韩要员和叛徒。
但是，中途队长全智贤遇到了河正宇，两人在危难时刻迫于形势互相掩护，萌生了说不清道不明的情愫。
然而，山河破碎，何以家为？
好莱坞最擅长的套路上身，本来见钱眼开的河正宇，也因为全智贤误打误撞加入到了抗日的行列，最终牺牲。
全智贤在韩国漫长的几十年抗日中顽强斗争，最终在胜利的日子里，找到了终极叛徒李政宰，完成了组织交给她的任务。
《暗杀》通过主线和支线的呼应交叉，让每个抗日角色都显得很立体，而不是傻傻的执行任务工具人。
大家都有自己的喜怒哀乐，也有挣扎，喜剧元素恰如其分地融入在严肃的命题中，让观众不至于因为题材的严肃而感到枯燥。
全智贤这个绝对主角，在这部电影里焕发出了迷人的魅力。
我叫《暗杀》，我是商业大片，我就搞暗杀。
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但是，《哈尔滨》里玄彬饰演的安重根，就很离谱。
大概导演觉得安重根是韩国家喻户晓的人物，我这次要来点不一样的，才能震住大家。
我不反对你剑走偏锋，我反对的是你瞎搞。
一部叫《哈尔滨》的电影，你拍哈尔滨有没有三分钟，导演你摸着良心说说？
安重根被抓进旅顺监狱以后，可歌可泣的事迹有没有一分钟，编剧你摸着良心说说？
安重根之所以能让后世明白他的苦心和坚持，他被关押以后写的自传和他的墨宝，跟监狱看守之间的相处，起了非常重要的作用，这些因为真的发生在中国，导演和编剧就只字不提了？
那你为什么要叫《哈尔滨》？
难道因为老婆饼里没有老婆？所以《哈尔滨》就不拍哈尔滨？
剧情漏洞容我展开说说：
首先，导演让安重根为了遵从国际法，把抓到的日本俘虏放了，放了，放了。
你没看错。
他既没有对这些日本军官进行再教育洗脑，让他们出去以后洗心革面别再当军国主义走狗；
也没有对他们进行遣送回国的程序，以免他们出门左拐就立刻带着枪卷土重来杀朝鲜人；
更加没有把他们关起来削若敌方的军事实力，
（以上这三个我觉得应该怎么做的方式，都是抗日时期我党的做法，虽然朝鲜人抗日时间比我们久，但是对敌斗争经验真的不如我们，为什么他们被殖民那么久，真的是有原因的。）
他就那么施施然地说，他们是战俘，按照国际惯例就要放走。
当他的队员李栋旭阻止他，他还坚持必须放。
然后，就放走了。
这已经不是圣母心的问题，而是chun。
这可是日本人啊。
这可是搞细菌战，搞人体实验，枪杀婴儿、孕妇、活埋平民的日本人啊。
他竟然真的完全没有想过，放了这种人，就是妥妥的放虎归山吗？
没有，他真的没想过。
他一放了日本人，转头日本人就带着人来把他的兄弟都杀了。
我不是批评他革命乐观主义好呢，还是幼稚好。
总之我能说的是我查了一圈，没发现这是安重根干过的事，导演为了体现这个角色以前很好，为他找一个刺杀伊藤博文的理由，算是费尽苦心，然而特别失败。
接着，剧情就是很多人就怪他，他也自责不已，就想到切掉自己的手指头，用杀掉伊藤博文的方法来赎罪。
其实，杀伊藤博文何必通过这个毫无逻辑的情节？
我们看看安重根自己在法庭上对伊藤博文的控诉，他说自己不是单纯以平民身份刺杀，而是代表被伊藤博文杀害的几万人诛杀伊藤博文，他是韩国义军参谋中将为国家尽义务，非普通暗杀，应该以战俘处置，
看看人家列出的伊藤博文15条罪状是多么清晰：
1.杀死明成皇后； 2.废黜高宗皇帝； 3.强迫朝鲜签订《乙巳条约五项条约》与《丁未条约七项条约》； 4.屠杀无辜的朝鲜人； 5.抢夺朝鲜政府权力； 6.掠夺朝鲜铁路、矿山、森林和河流资源； 7.强制使用日本纸币； 8.解散朝鲜军队； 9.阻碍朝鲜教育； 10.禁止朝鲜人留学国外； 11.没收和烧毁朝鲜教科书； 12.向世界各地传播朝鲜希望日本保护的谣言； 13.欺骗日本天皇，说朝鲜和日本之间的关系是和平的，实际上充满敌意和冲突； 14.破坏东洋和平； 15.暗杀孝明天皇。
你拍一部韩国抗日民族英雄的电影，你起码也应该让英雄有点英雄的智商和气度，让人们看看他伟大的人格魅力、他的思想宽度，而不是一个好像缺乏革命党常识的幼稚的孩子。
如果导演能拍一下这里他要求自己被当成战俘，完全可以跟之前他遵从国际法把日本人当战俘放了相呼应。
他是真正的战俘，却被处死，他遵从了国际法，而日本并没有。
这样对比的力量就出来了，否则导演前面拍的纯属浪费。
可惜《哈尔滨》的导演完全没有像我这样想过。
玄彬打算要刺杀伊藤博文，然后路上被叛徒出卖，他们的义军又死了一波人，有人劝他停手，他说：
那死了的兄弟怎么办？
你知道我听到这句台词是什么想法？
所以你们是黑社会复仇还是咋地？
你这些台词对得起安重根在监狱里写的手书吗？
他求的是家国大义，你拍的是寻仇觅恨？
真的不是有人控制了这个导演，在他毫无知觉的情况下拍了这部电影吗？
目前绝对是我这两年看过的最差的韩国电影之一。
三 再说说这个叛徒。
《暗杀》里李政宰饰演的叛徒可以说是全片的精华，和全智贤饰演的暗杀者不分伯仲。
全智贤在面对亲情和爱情的影响时，虽有波澜，依然是坚定的革命者。
而李政宰这个叛变者也非常立体。
虽然他叛变了，但是他的想法很有代表性，因为韩国不像我们，他们的抗日是几十年的。
可能有些人生下来是住在殖民地，死了韩国还没独立。
所以，他们的绝望情绪是很浓厚的。
李政宰其实不止一次被抓，他也曾经坚贞不屈过，也是在枪林弹雨中经过考验的，但是，长久的看不到成功的希望，让他灰心，扛不住折磨让他屈服。
他这个角色真的很有代表性。
最有代表性的，就是朝鲜独立后，他还能成为功臣，完美折射的韩国的现况。
在抗日战争时期出卖朝鲜的人，现在朝鲜独立了，他们竟然还可以成为韩国的统治者，财阀，继续吸着老百姓的血。
这是李政宰这个角色最大的意义，而他也演活了这个角色的喜怒哀乐。
为角色而自损形象，展现了演员的敬业。
他在法庭上的自辩，强烈推荐大家看看，青龙影帝本色。
然后我们来看看《哈尔滨》里的叛徒。
其实很多叛徒真的很简单，被抓了，扛不住日本人毒气的折磨，就叛变了。
就是被打服的。
我觉得如果是我，我也扛不住，我肯定第一时间自杀，不能给日本人通过我而伤害我方抗日力量的机会，因为我怕痛。
然而，这位叛徒面对同志的质问，他承认是因为怕死才叛变之后，同志按照安重根的吩咐没杀他，他就立刻又叛变回来了，去杀了当初抓自己的日本军官。
你搁这拍黑帮片呢？
当时怕死，现在不怕了？
死亡面前人人平等，更何况是怕过一回的，他不会变的。 但凡经历过这种恐怖而屈服的，这种恐怖的阴影会跟随他永不散去。 《哈尔滨》的导演完全不如《暗杀》的导演那么懂人性。 本来我还有很多要写，但是一看三千多字了，今天想到这里，下次有合适的回答，再展开说。 综上，《哈尔滨》之所以比《暗杀》差，最大的问题就在剧本。这个以往韩国电影最大的优势，在这部电影里消失殆尽，不知道韩国人到底经历了什么，编剧水平倒退了十年以上。